Luigi Snozzi, Swiss architect.
Dans un congrès d’universitaires très sérieux, le vieux marin de l’architecture a fait son one-man-show.
Paris 2009.
Il fait partie de cette génération qui n’utilise pas un pointeur pour montrer son architecture… mais qui entre “en chorégraphie” avec le projet. Et ça ressemble à une danse…
Jorge Francisco Liernur, Argentine architect.
Paris, 2009.
Antoine Picon, French professor of the Harvard department of architecture.
Paris 2009.
Heureux d’avoir capté un tribun en posture de penseur.
Will Alsop, English architect (London).
Paris (où il n’était pas venu depuis longtemps), 2009.
Train station of Strasbourg. Work in progress.
Avril 2007. Agence des gares & Arep architectes. Les échafaudages servent à monter une bulle de verre accolée au bâtiment existant. En la voyant, Jérôme, architecte, m’a dit: – Superbes les échafaudages… On dirait du Kengo Kuma ! Sa réflexion m’en a appris un peu plus sur moi-même, sur mon goût à photographier les chantiers plutôt que les bâtiments flambants neufs. Ici, on a construit une architecture éphémère sur laquelle prendra appui une architecture “définitive”. Et on m’a souvent dit que la première était plus belle que la seconde…
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Dépôt bus RATP, rue des Pyrénées à Paris. On y a organisé un dernier vide-grenier avant destruction. Octobre 2009.
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I found two pears in my grape…
Nature morte. Paris. 2009
Closing of Paris-Belleville School of Architecture, ex Meccano firm.
L’École d’architecture de Belleville, vide, après le déménagement à l’été 2009. L’ancien siège français des jouets Meccano avait été reconverti en 1981 par Ch. Gimonet arch., assisté de P. Bouchain.
Septembre 2009.
Diogenes of Père Lachaise, Paris.
Paris 2009.
Venice, Italy, 2009.
Venexia 2009
Je me suis collé le dos au petit café, sur le Campo. En face, j’aperçois le coin où débouchent à la perpendiculaire les deux ruelles (d’où moi-même je me suis extirpé cinq minutes plus tôt). Mesurant le côté théâtral de cette espèce d’entrée en scène sous les sunlights de la grande place, je soulève mon appareil et je vise le trou de souris, doigt sur le bouton.
Et j’attends. Je ne sais pas quand, je ne sais pas qui. Je patiente, longtemps. Je sais que l’apparition sera rapide, que j’aurai une demi-seconde pour faire l’image. J’ai envie de jouer. Alors, sans bruit… Je ne la rate pas. En un éclair, je sais que je l’ai eue. La voilà.
10 teams of famous architects to think “Le Grand Paris”, invited by the mayor of Paris.
Les architectes des équipes (assis) avec le Maire de Paris, Bertrand Delanoë (debout). Paris, 24 juin 2009.
Michel Cantal-Dupart, French architect.
Paris, 2009.
Djamel Klouche, French architect.
Paris, 2009.
François Decoster, French architect.
Paris, 2009.
François Leclerc, French architect.
Paris, 2009.
Jean-Marie Duthilleul, French architect.
Paris, 2009.
Ian Simpson, English architect [Manchester].
Paris, 2009.
Massimiliano Fuksas, Italian architect.
Paris, 2005.
Tsutomu Shigemura (Team Zoo), Japanese architect
Paris, 2007.
Patrick Bouchain, French architect.
Paris, 2006.
Aggressive advertising try to be sweet.
Métro parisien, 2009.
Edouard François, French architect.
Paris 2006.
Alvaro Siza Vieira, portuguese architect [Oporto].
Cité de Chaillot, Paris, 22 septembre 2008, conférence donnée à l’occasion de la sortie du livre “Alvaro Siza, une question de mesure”.
European elections 2009, three (old) images for a summary.
Maigre moisson cette année. Comme les stocks de poissons, les stocks d’affiches électorales aussi semblent se réduire de scrutin en scrutin. Depuis toujours, je me plais à passer les murs placardés d’affiches par le petit bout de l’objectif. Affiches raturées, graffitées, lacérées, recouvertes…, on voit facilement dans ces miroirs déformés quelque chose comme une trace vivante de démocratie. Cette année, les miroirs étaient rares. Les premiers placards ont été aperçus très tard. Comme si les colleurs avaient peu bataillé pour se payer les plus beaux murs, comme si la ville ne s’était jamais vraiment mise à la couleur de l’élection.
Par dépit, je me suis caché derrière mon écran, et j’ai fait défiler les vieux souvenirs des élections précédentes. Et, surprise, dans les reflets des vieilles affiches, j’ai retrouvé l’histoire de la dernière élection.
Des poubelles pour urnes… une abstention record : 57 % en Europe, près de 60 % en France [affiche pour les Européennes 2004, Parti communiste].
Score historiquement faible du Parti Socialiste (16,8 %), talonné par Europe Écologie (16,2 %), loin derrière l’UMP (28 %)… [affiche pour les Européennes 2004, Parti socialiste].
Le résultat : une Europe toute bleue (la couleur du PPE, Parti populaire européen, droite, grand vainqueur du scrutin)… [Européennes 2004].
Saskia Sassen, American urban sociologist.
Conférence à Paris, 2009.
Nicolas Michelin, French architect.
Conférence à Paris. 2009.
Lunel, France, 2007.
Dans mes moissons photographiques, je n’oublie jamais de “faire du détail”. Parmi les “petites choses” susceptibles de décrire un cadre, une ville, une ambiance, il y a tous les panneaux indicateurs, les conseils, les interdictions, la loi répétée inlassablement par l’invasive Signalétique.
Ici, ce n’est pas la moisson du chasseur de signalétique qui importe: elle est maigre [un "totem" de trois panneaux ronds, ce n'est pas rare après tout].
Sur cette image, ce qui compte, c’est la tension. Quand le petit homme qui passait par là s’est retrouvé par hasard dans la mire du chasseur, c’est comme si son sang n’avait fait qu’un tour. Lui, pris pour cible, à lui, on allait lui voler son image ? Le chasseur avait les yeux sur sa proie à lui, les trois panneaux de métal, et il n’a pas lâché prise face aux « yeux dans les yeux » de celui qui s’est cru victime. Il a appuyé. Oui, il les attendait, oui, il savait… que même avec la matière des murs, même avec la lumière du sud qui joue dessus, une photo de signalétique ne vaut rien sans peut-être deux petits personnages qui s’avancent. Oui, il avait envie qu’ils passent dans le champ. Simplement, il ne s’attendait pas à cette petite comédie, celle qu’il a découverte plus tard quand il a affiché sa photo sur l’écran. La comédie de ces deux petits corps en tension, le petit gars faisant masse, de face, presque défiant, la petite fille, déjà repartie, prenant l’élan pour deux… elle avait déjà compris que seul le goût du métal intéressait le chasseur, et elle le tirait vers la boulangerie où sans doute elle allait lui payer un bonbon avec la monnaie du pain.
Ensuite… que la petite fille soit partie dans la bonne direction, celle indiquée par le panneau au-dessus de sa tête… qu’elle ait attrapé le bras pour faire repartir le petit homme comme si elle voulait obtempérer face à l’interdiction de stationner… ce n’est sans doute que pure coïncidence.
Sheep transhumance in Northern France
Le Crotoy, Somme, France. 27 septembre 2008.
Wang Shu, chinese architect [Hangzhou]
Conférence à la Cité de l’Architecture, Chaillot, Paris, le 15 septembre 2008.
The new place of artistic creation and production in Paris opened on October 11th, 2008. Below, the state in 2002.
L’état du 104 rue d’Aubervilliers à Paris XIXème, un petit matin de 2002, au sortir de la première “Nuit Blanche” parisienne. L’ancien établissement principal des pompes funèbres a été inauguré le 11 octobre en “Établissement artistique de la Ville de Paris”.
Winy Maas, MVRDV, dutch architect.
Paris, octobre 2008.
Entre flash et résignation (de la difficulté de saisir l’image de Winy Maas en conférence)
Ils ont éteint le peu de lumière qui lui éclairait encore le visage,
(Une terrible lumière rouge)
Ils ont allumé l’écran de projection derrière lui
Après quelques essais de visage noir en contre-jour
Je me suis résigné :
j’ai fini par demander à mon voisin un mouchoir en papier
que j’ai collé devant le flash
Pour adoucir la terrible lumière qui brûle les visages
A farrier in Paris.
Paris, Garde républicaine, 2006.
Alain Bublex’s “Dandelion Soup Hut”, “Sleepness Night”, Paris, 2003. An artistic experimentation for a new way of living and thriving in cities, especially in the new “work in progress” aera in eastern Paris : “Paris Rive Gauche”.
Paris, Nuit blanche 2003. Cabane à Soupe dite “Pissenlit” d’Alain Bublex [montage]. Le temps d’une nuit, éclosion magnifique d’une “fleur” très urbaine dans le no man’s land de l’Avenue de France. Avec ses accents bidonvillesques sur un chantier qui ne ressemble à rien, la baraque fumante où on distribue des soupes aux noctambules transis apporte le “minimum vital” qui faisait défaut dans un quartier pas encore né.
Walking on water / Acqua Alta a Venezia / Venessia /Venexia
Venise bientôt sauvée des eaux ?
Venise, 30 décembre 2002. Acqua alta sur la Riva degli Schiavoni. Au fond, la douane de mer. L’Atlantide a été engloutie sous les eaux, Pompéi sous la lave et les cendres… Venise est encore là. Mais l’eau monte.
………….
La place Saint-Marc est la première touchée par l’inondation. L’eau remonte par son centre, entre la pierre. Le symbole de la ville devient lac, scène de décor. Les façades de Sansovino se dupliquent dans le miroir géant du naufrage annoncé de la Sérénissime : – Et si l’eau ne redescendait pas ?
Pour contrer les éléments, un projet cyclopéen est lancé : Moïse [Mose en italien]. Les structures sont en train d’être mises en place :
Lady and the tramp.
tramp, hobo, bum, vagrant, homeless
Paris Bastille, juin 2005. La scène m’a glacé. Le froid m’a descendu l’échine, en plein été. Le souffle court, j’ai eu envie de me laisser tétanisé par cette vision à quelques mètres. Pourtant, je ne sais pas où j’ai trouvé l’énergie de me précipiter, sur mes pattes de velours.
Au “développement” de la photo, face à mon écran, à nouveau, j’étais tendu. J’avais envie de titrer « Confrontation ». Et puis… à force de les regarder tous les deux, la relation a priori impossible a fini par se nouer entre eux. J’ai imaginé qu’elle l’avait pris pour son ange gardien, le temps d’un retrait éclair de billets de banque. J’étais victime d’un espèce de « syndrome de Stockholm » photographique.
Aujourd’hui, à la place de «Confrontation, je titrerais simplement “Cohabitation” ou ” Indifférence”. A force, on se “carapace”. Et puis, le temps a passé. J’ai beau remonter le long de sa verticale à elle : son bracelet, ses boucles d’oreille, son chignon, son visage, je me dis que l’on n’est jamais à l’abri d’une inversion des rôles. Car à côté de la verticale qui vient chercher sa subsistance, il y a son horizontale à lui, immobile, sereine. Elle réclame ses billets à la machine, pour compléter son image, un deuxième sac, une paire de chaussures, des boucles d’oreille plus lourdes ? Lui est repu, il n’a pas même eu besoin de terminer son sandwich. Les bras croisés, il attend, avec sérénité.
Je ne sais pas pourquoi [pas complètement], on m’a dit : parmi toutes tes photos, il y a celle-là : on dirait un Jeff Wall.
QUATRE ANS PLUS TARD…. On m’a demandé : – Nous aimerions publier votre photo, mais vous n’avez pas les droits à l’image de l’homme et de la femme ? Je ne les avais pas. Mais j’aimais la photo, j’aimais l’idée qu’elle soit publiée dans un manuel scolaire, au chapitre “Les différences”. Je suis donc repassé sur les lieux, quatre ans plus tard. Évidemment, ils n’étaient pas là. Heureusement, j’avais pris des modèles qui ont bien voulu me prêter leur visage…
Extrait de la séance photo.
Paris Bastille 2009.
When Dharma Bums stop and get older.
K et M dorment dans la rue. J’ai repéré depuis peu leur tente, juste au-dessus d’une bouche de chaleur du métro. Mais je ne suis pas prêt. Je dois me convaincre qu’en leur demandant de faire leur portrait, je ne leur volerai pas leur âme, eux qui se trouvent déjà sans domicile fixe et sans bien. Je sais bien que j’avance sur un terrain miné.
Je retourne l’idée dans ma tête et, un jour, ça y est, je suis prêt. J’ai le temps devant moi.
J’approche. Je suis loin encore, le temps de “faire” quelques images de la place sur laquelle vit le petit groupe d’hommes. Et quand je tourne les yeux dans la direction de M., il me fait – Viens. Je n’ai pas eu le temps de ranger mon appareil photo. Il m’a vu. Je m’approche penaud. Et là, il me dit : – Vas-y, toi, tu peux me prendre en photo…
Chaud et froid sur la place. Je ne peux plus faire demi-tour. Alors je me laisse faire. Je laisse tomber l’appareil dans la poche quand même. Je sais désormais que rien ne presse. Que la question du portrait sera facile à poser.
Nous avons d’abord longuement discuté, de la perte d’espoir, du travail, des amis, de la famille. Puis plus tard de son retour. M. m’a dit qu’une ou deux fois par hiver, son ex-femme accepte que sa fille passe une nuit sous la tente avec son père clochard. Je ne m’empêcher de marquer un temps, mesurer la découverte, imaginer le petit bonheur d’avoir pu, l’espace d’une nuit, prendre sa part de vie de famille. Les autres ont perçu l’émotion. Ils en rigolent : – Et tu le verrais ces jours-là, il nous lâche tous, il ne boit pas une goutte…
Plus tard, c’était facile, c’était normal, j’ai sorti mon petit appareil photo.
M, qui dort sur le même trottoir depuis 14 ans, m’a aussi raconté une belle histoire sur son rapport à l’image. Un soir, il faisait froid, suffisamment froid pour “attaquer” la recherche de journaux. M a l’habitude. Clochards, motards, ceux qui craignent le froid le savent. On le combat en glissant les feuilles de papier journal contre son corps pour s’en faire un matelas isolant. Mais, en commençant à dépiauter son journal, M s’est retrouvé bouche bée face à sa photo…
….
Un jour, je reçois un message de quelqu’un que j’avais pris en photo en conférence. La phrase était courte et claire. Il me demandait si je pouvais lui envoyer « rapidement » les clichés trouvés sur mon site Internet « au nom du droit à l’image ». Qu’on me réclame son portrait, pourquoi pas. Mais qu’on fasse intervenir là-dedans le « droit à l’image », cela me secouait. En guise de réponse, je lui ai donc expliqué mon idée dudit droit, ou plutôt celle que m’avait soufflée M.
The Alhambra, the rebirth of an old parisian theater.
Le « Théâtre de l’Alhambra * » a rouvert ses portes en 2008 après un profond rafraîchissement. Le bâtiment de style Art Déco, édifié en 1911, abrite un théâtre de 600 places créé par l’Association fraternelle des chemins de fer, à proximité des gares du Nord et de l’Est. La salle a été reprise fin 2005 par Jean-Claude Auclair, producteur de spectacles, qui en a fait un lieu de programmation musicale et théâtrale.
* Il tire son nom d’une salle mythique voisine qui fut démolie dans les années 60.
Théâtre de l’Alhambra. 21 rue Yves Toudic, 75010 Paris.
Façadism / Façadomy in Paris.
Rue Sainte-Cécile, Paris, 2005.
….
Rue Oberkampf, Paris, 2005.
Sans doute la gare routière* la plus photogénique de France : Quand l’objet technique devient beau… Je sais maintenant pourquoi j’y suis allé si décidé avec mon appareil photo : parce que j’en avais déjà vu une image, qui avait peut-être gagné un prix.
* Un “pôle multimodal” dans le jargon technique.
Tabula rasa before the construction of the new modern art museum Pompidou in Metz (East of France), an annex of Paris’ original Pompidou Centre
État du site du futur quartier de l’Amphithéâtre à Metz. La friche ferroviaire maintenant déblayée a laissé place à un désert urbain, qui accueillera bientôt le Centre Pompidou-Metz, première annexe décentralisée du Centre Beaubourg parisien.
Strasbourg. Ancienne usine (banc d’essai) Junkers Flugzeug-und-Motorenwerke AG [1941]. Un des seuls vestiges français de l’industrie de guerre nazie.
L’important site industriel de l’usine d’automobiles d’Émile Mathis, à Strasbourg-Meinau, remontant à 1911, est réquisitionné dès le début de la Deuxième Guerre mondiale par la firme Junkers, l’un des principaux constructeurs aéronautiques d’Allemagne. Pour la production et la révision de moteurs de bombardiers et d’avions de chasse, deux ensembles de Prüfstand (bancs d’essai) sont construits à partir de 1941, dessinés vraisemblablement par un ingénieur de Junkers au siège de la firme, à Dessau. Le bâtiment 1, «werk M», le seul achevé, survit aux bombardements de mai et août 1944, et les douze bancs d’essai, chacun comportant deux tours rectangulaires ouvertes, sont utilisés jusqu’en 1951 par l’Arsenal de l’aéronautique, basé à Châtillon-sous-Bagneux (92), le reste de l’ancienne usine Mathis étant occupé par les automobiles Citroën. Le deuxième ensemble de bancs d’essai, demeuré inachevé, a été récemment démoli, comme les deux tours de refroidissement qui complétaient l’installation. Les bancs d’essai subsistants ont été occupés en 1978 par une entreprise de travaux publics.
Adresse
33, rue du Maréchal-Lefebvre. Plaine des Bouchers.
The “Radio House” in Paris [1963], headquarters of the French Radio Broadcasting Corporation : Radio France.
Architecte : Henri Bernard. La maison de la radio est en (long) chantier, assuré par l’agence Architecture Studio.
Sur cette image, intérieur et extérieur se superposent : le studio d’enregistrement est recouvert par la façade interne de la Maison ronde. Au passage, le photographe y laisse son ombre.
City of the Dead, Cairo, Egypt.
La Cité des Morts, un des cimetières du Caire [Égypte]. L’habitat y est toléré depuis 1967, crise du logement oblige. Le centre du Caire est dans mon dos. Au fond, des quartiers d’habitation récents, puis le mur du désert. Entre les deux, ce quartier de l’entre-deux, sorte de ville basse où se mélangent morts et vivants. De larges avenues qui n’accueillent pas grand monde. Un rassemblement là-bas sous un arbre. Alors que partout le Caire grandit vers le désert et monte vers le ciel, la Cité des Morts ne dépasse pas le rez-de-chaussée. Seules quelques mosquées percent ici et là l’horizontale.
Unité d’habitation de Briey par Le Corbusier, dans l’Est de la France.
C’est en bout de France, en Lorraine, une Unité d’Habitation. C’est à Briey-en-Forêt. Il fait froid. Il fait nuit. Cela tombe bien, car la Fondation Le Corbusier veille. Il est interdit de publier des photos d’un bâtiment de Le Corbusier sans son accord. Tant mieux, la Cité Radieuse a tout fait pour disparaître dans la nuit d’hiver.
The Wall of Names in the Shoah (Holocaust) Memorial, Paris, 2004.
Ma première commande. On me dit : “On a une inauguration de monument, il faut aller vite. On a besoin d’images dans deux semaines. Malheureusement, le mur des noms ne sera éclairé que dans deux jours.” Je viens donc le soir prévu. Même avec l’étiquette “photographe officiel”, il faut parlementer pour rentrer. Il gèle à pierre fendre. Je suis seul avec le vigile. Qui veut bien se prêter au jeu cinq minutes pour jouer le figurant devant le mur. Puis, je finis par m’en charger. J’ai pris un pied heureusement. Cette photo fait partie des rares que j’ai retenue. Je suis à la fois photographe et modèle. Elle le sera également par les grands journaux, illustrant parfois des premières pages.
Squat de la rue de l’Échiquier à Paris 9ème. Le Théâtre de Verre s’est installé là. Sous la lumière qui tombe des sheds, ses personnages deviennent des Rembrandt.
Lorsque je suis repassé devant les locaux en 2007, les portes étaient fermées. En levant les yeux, un panneau cloué sur la façade annonçait la création de logements. L’expulsion avait eu lieu.
Disneyland Paris.
En haut le rêve. En bas, la redescente sur terre. Paris la mégalopole de 10 millions de gens, Paris où Disney s’est installé, Paris nous met sous les yeux ce genre de scène plusieurs fois par jour. Encore faut-il garder la force de ne pas laisser tomber les paupières. Il faut avoir encore l’énergie d’ouvrir l’obturateur. Pour que les yeux s’ouvrent à nouveau.
Frankfurt, skyscraper.
Le quartier des banques à Francfort (Frankfurt-am-Main). Une architecture de signal, démonstrative et banale, peut parfois faire une photo sans démonstration, ni banalité.
Bertrand Delanoë, socialist Mayor of Paris, listening to a young foreign pianist newly installed in the Recollets center. 2004, Recollets, Paris.
10 février 2004. Écoute d’un pianiste en résidence aux Récollets. Une sonate de Liszt. Il n’y a aucune impatience : pendant plusieurs minutes – qui comptent des heures -, le maire de Paris n’est plus en représentation.
Holocaust memorial in Berlin [Peter Eisenmann, architect]. Work in progress. January 1st 2004.
Holocaust Denkmal.
Peter Eisenmann architecte. 1er janvier 2004.
Corsican beach near Ajaccio.
Ajaccio. Capo di Fenu. Paillotte sur la plage en hiver. Noël 2003.
Du vent glacial, les sommets enneigés par-dessus les toits de palme… j’ai très froid. Et pourtant, j’entends les bruits d’assiette et d’enfants de la journée, le tintement des bouteilles de rhum du soir. Une paillote corse, tous les journaux nous l’ont servi, c’est un truc qui fait peur. Et là, c’est Noël, j’ai si froid… Devant moi, un cabanon inoffensif, un décor abandonné. Je ris dans la bise.
Last gardener among suburbanites, last fields before Paris.
Aux confins de Pïerrefitte et de Saint-Denis (93), à quelques mètres du terminus du métro, quelques pans de mur effondrés vous cadre un champ de terre grasse. C’est la “zone” des Tartres, première terre agricole à une demi-heure à pied du Périphe, dernière réminiscence maraîchère, paysage en sursis de citernes à eau sur fond de grand ensemble(en arrière plan : le Clos Saint-Lazare) . Là se construisent bientôt les futures Archives Nationales décentralisées, concours gagné récemment par Massimiliano Fuksas, architecte italien.
self portrait in Olafur Eliasson eye
Champs-Élysées. Paris. Décembre 2006.
Dion Neutra, californian architect, son of Richard.
Dion Neutra, architecte américain, évoque les bâtiments qu’il a construits avec son père, Richard Neutra. Conférence à la Société Française des Architectes (SFA), Paris.
On revisite pendant deux heures l’oeuvre de Richard Neutra, ces maisons fameuses que tous les étudiants en architecture ont fantasmées en tournant les pages des guides de l’architecture moderne.
Mais ce n’est pas une simple projection de diapositives. Car le commentaire est fait de deux voix qui s’ntrecroisent, celles de l’architecte, trouvant dans sa mémoire une foule d’anecdotes… Etcelle du fils, qui voit nombre de villas édifiées par son père changer de mains, témoin d’un commencement de destruction du patrimoine moderne.
